السينما فى الكويت

في واقع الأمر لا يوجد إنتاج سينمائي بالمعنى المتعارف عليه فى الكويت . هناك غياب لوجود قطاع عام ، كما هو موجود في سورية مثلا ، ًولاتوجد شركات إنتاج مختصة بإنتاج افلام كويتية ضمن خطة واضحة وتراكمية , رغم وجود تراخيص كثيرة للإنتاج السينمائي ضمن تراخيص شركات الإنتاج الفني . كما لا يوجد أي نوع من الدعم الحكومي المنتظم لإنتاج الأفلام سواء الروائية أو القصيرة كما يحدث مثلاً في تونس والمغرب ، وكما حدث أحيانا في الامارات وقطر من خلال دعم صناديق سينمائيه مثل سند ، ومؤسسه الدوحه للأفلام . واذا كان تاريخ السينما قد تجاوز المائة عام ، فإنه وخلال أكثر من قرن من الزمان ، فان عدد الأفلام الروائيه الطويلة المنتجه في الكويت لايتجاوز الثلاثين فيلما أغلبها صور بتقنية الفيديو . في واقع الأمر لا يوجد انتاج سينمائي كويتى بمقاييس الصناعة ، ولابمواصفات السوق , حتى نتحدث عنه , إنما يوجد واقع سينمائي متمثل في العديد من المحاولات الفردية والرسمية للتعرف على فن السينما منذ ظهوره , ثم محاولة عرضه كتسلية محببة لمشاهد شغوف , ثم تكريسه كعنصر هام من عناصر الثقافة , ثم محاولة إدخاله كمنتج روائي وتسجيلي مطلوب للمشاركة في مشروع التنمية.او ربما فى مشروع التسلية

مشاهدات وملامح

في الثلاثينات من القرن الأخير ، في الألفية الثانية ، وعندما بدأ الكويتيون في السفر والترحال إلى عدد من الدول العربية للدراسة والتجارة ، أستطاعوا مشاهدة الأفلام في دور السينما ، سواء أجنبية مستوردة ، أو أفلاماً عربية منتجة في تلك الدول . وفي العام 1939 قام ألن فلييرز الرحالة والقبطان البحرى الإسترالى الأصل بتصوير فيلم تسجيلي عن الغوص وصيد اللؤلؤ في رحله بدأت من عدن ، مرورا ببعض موانىْ افريقيا الشرقيه ، وفى الكويت قام فلييرز بتصوير لقطات ومشاهد ترصد حركه الحياه ، وبعض ملامح البيئه الإجتماعية في بعض أحياء الكويت القديمة. وفي العام 1946 تم تصوير فيلم تسجيلي عن بدء ضخ النفط من ميناء الأحمدي , وفي العام 1950 قامت دائرة المعارف ( وزارة التربية الان ) ، بتأسيس قسم السينما والتصوير ، وتمكنت من إنتاج 60 فيلماً وثائقياً تعليمياً عن التعليم والصحة وغيرهما من أمور تتعلق بالحياة في الكويت .

وفي العام 1954 تأسست شركة السينما الكويتية التي أخذت على عاتقها إنشاء دور العرض واستيراد الأفلام .

وفي العام 1964 انتقل النشاط السينمائى من دائرة الشوؤن الاجتماعية ( وزارة الشؤون الاجتماعية والعمل الان ) إلى وزارة الاعلام حيث تم افتتاح قسم السينما بتلفزيون الكويت ثم مراقبة السينما عام 1981 بطاقة إنتاجية من 20 الى 30 فيلماً في السنة قبلها. وكان التلفزيون قد بدا انتاجه السينمائى العام 1961 .

وفي العام 1965 قدم محمد السنعوسي فيلم (العاصفة) كأول فيلم كويتي قصير, وبعدها قدم خالد الصديق مجموعة من الأفلام التسجيلية والروائيه القصيره ، توجت بفيلمه الروائي الأول (بس يابحر) 1971 ، الذي حقق نجاحات عربية ودولية عديدة ، واعقبه ب (عرس الزين) ، ثم (شاهين) ، والفيلم الأخير إنتاج مشترك بين الكويت والهند وايطاليا .

مساهمات وتشكيل

غير السنعوسي والصديق يمكن الإشارة إلى العديد من الأسماء التي ساهمت في تشكيل الواقع السينمائي في الكويت مثل هاشم محمد، بدر المضف ، عبد الرحمن المسلم ، عبد الله المحيلان ، عبد الوهاب السلطان ، نجم عبد الكريم ، نادرة السلطان وعامر الزهير ، ويمكن الإشارة أيضاً الى محاولات توفيق الامير ، حبيب حسين ، ابراهيم قبازد، عبد المحسن الخلفان ، عبد العزيز الحداد ، عبد المحسن حيات ، ماهر حجي ، طلال الشويش ، خالد النصراللة ، وليد العوضى ، عبداللة المخيال ، زيادالحسينى ، جاسم يعقوب ، عبداللة بوشهرى ، محمد دحام الشمرى ، سامى الشريدة ، عبداللة السلمان ، ابراهيم المانع ، أحمد الخلف ، محمد مطلق العتيبى ، وعبد الكريم الصالح , كما يمكن الإشارة أيضا إلى بعض محاولات الهواة فى إنجاز وتحقيق بعض الأفلام الروائية والتسجيلية وأفلام التحريك القصيرة مثل أفلام هيثم بودى ، فيصل الدويسان ، داود شعيل ، نواف بوعركى ، مشارى العروج ، مقداد الكوت ، منصور حسين المنصور ، بدر العوضى ، احمد القطان ، عبد الرحمن الخليفى ، محمد الهولى واحمد حمادة وغيرهم . وهنا نسثنى من هذا العرض افلام الهواة القصيرة التى صورت بمقاس 8 ملم او سوبر 8 ملم ومشروعات التخرج للسينمائيين الكويتيين لانها لم تعرض كلها على الجمهور من خلال شاشات السينما او التلفزيون .

وفي يوم 14 مايو 1977 ، بدأت أولى عروض نادي الكويت للسينما بقاعة غرفة التجارة والصناعة ، ، ومع البدايات الأولى أنتسب للنادي عدد كبير من المهتمين بالقضايا الفنية ، إضافة إلى بعض متذوقي الفن السابع وفي الاجتماع الذي عقد يوم 01/10/1976 تم توزيع المناصب الإدارية ، وتم اختيار محمد السنعوسي كأول رئيس لمجلس الإدارة ومحمد الرميحي كنائب للرئيس ، وبدر المضف كأمين للصندوق ، وعامر التميمي كأمين للسر وساهم فى مسيرة بناء النادى كرؤساء لمجلس الادارة كل من عامر التميمى وعادل حسن واحمد المجرن ويرأس النادى حاليا حسين الخوالد . كما تولى الناقدين السينمائيين فاروق عبد العزيز وعماد النويرى أدارة النادى منذ نشأه النادى وحتى العام 2015 . ،

ويمكن التوقف عند العديد من الإنجازات التي حققها النادي منذ نشأته وحتى الآن

هذة مقدمة تاريخية موجزة عن واقع السينما فى الكويت, لكن كان لى ان اجد اجابات لبعض الاسئلة التى شغلتنى وربما تشغل اخرين خاصة هؤلاء المهتمين برصد واقع السينما فى الكويت .

أول هذة الاسئلة هو متى بدأت السينما فى الكويت ؟ هل البداية هى فيلم ( أبناء السندباد ) الذى أنجزه الاسترالى الان فلييرز العام 1939 الذى تقابل مع على بن ناصر النجدى فى عدن ، وصور فيلما عن الساحل الشرقى لافريقيا وصور بعض معالم الكويت بعد ذلك فى فيلم لم يره أحد قبل عام 1967 ؟ا ام ان البداية تؤرخ بالفيلم التسجيلى ~( النفط فى الكويت ) الذى انجزته شركة نفط الكويت العام 1946 ؟ . ام ان البداية هى فيلم محمد قبازردالتسجيلى ( الكويت بين الامس واليوم ) الذى بدا في تصويره العام 1948 ؟. واذا كان فيلم ( بس يابحر ) يؤرخ لميلاد السينما الروائية فى الكويت ، ماذا عن فيلم ( سارة ) الذى انتجته فرقة المسرح الكويتى وقدمته للاوساط الفنية والصحفية فى الكويت على انه اول فيلم روائى كويتى وكان ذلك العام 1968 اى قبل ظهور (بس يابحر ) بثلاثة اعوام ؟!. ولماذا سقط فيلم ( سارة ) دائما من ذاكرة السينما فى الكويت . ؟! و ماذا عن اول فيلم روائى قصير هل هو فيلم ( العاصفة ) لمحمد ناصر السنعوسى ؟ ام هو فيلم ( عليا وعصام ) الذى أخرجه خالد الصديق فى العام ذاته ؟ام هو فيلم ( الحقيبة السوداء ) لعبد الرسول سلمان ؟! وماذا عن أول عرض سينمائى رسمى فى الكويت ؟ هل هو ( اغلى من عينية ) العرض الاول الذى قدمته شركة السينما الكويتية العام 1954 فى سينما الشرقية ؟ ام أن البداية كانت مع عروض الصالة الخاصة التى كانت تملكها شركة نفط الكويت لعرض الافلام الروائية الطويلة الاجنبية واحيانا العربية للعاملين بالشركة .؟ وقبلها صالات البيوت وصالة نادى المعلمين فى الصالحية .وكيف يمكن اعتبار اكثر من نصف الانتاج السينمائى الروائى ضمن الانتاج السينمائى الكويتى وقد تم انتاجة بتقنية الفيدو ؟! وكذلك الامر بالنسبة لاكثر من 80 بالمائة من الانتاج التسجيلى ؟! كيف يمكن اطلاق لفظة سينمائى على خالد الصديق مثلا الذى صور كل افلامه بكاميرات 16 ملم و35 ملم ثم اطلاق اللفظة ذاتها ( سينمائى ) بعد ذلك على مخرج مثل عبداللة المخيال الذى صور كل اعماله بتقنية الفيديو ؟! ، وكيف يمكن المساواة بين عامر الزهير الذى حرص على تصوير فيلمه التلفزيونى ( القرار ) بتقنية السينما وعبداللة السلمان الذى قدم ( منتصف الليل ) السينمائى بتقنية الفيديو ؟ ثم قام بنقل الفيلم على شريط سينمائى ؟

إجابات وتطورات

يبدأ تاريخ السينما فى اى بلد مع العرض السينمائى الاول سواء كانت الأفلام المعروضة من الانتاج الاجنبى او المحلى ، فمع وجود دور العرض السينمائى تبدأ ظاهرة السينما فى التشكل بوجود جمهور يذهب الى السينما . ويبدأ تاريخ الافلام بتصوير اول فيلم سواء كان من الانتاج الاجنبى او الانتاج المحلى . اذ تبدأ مع هذا الفيلم التاريخ المصور بكاميرا السينما لهذا البلد او ذاك سواء كان من الأفلام الروائية ام التسجيلية ، ويبدأ الانتاج السينمائى المحلى مع انتاج اول فيلم بواسطة شركة او مؤسسة محلية ايا كانت جنسية المخرج او غيره من العاملين فى الفيلم , ومن المهم ملاحظة اننا عندما نتحدث عن اول فيلم يعرض ، او اول فيلم ينتج ، لانقصد الافلام الطويلة كما هو شائع , وانما الفيلم المصور بكاميرا السينما ايا كانت مدة عرضه وايا كان الجنس الفنى الذى ينتمى اليه . . وبناء عليه يمكن اعتبار فيلم ( ابناء السندباد ) الذى صورة الاسترالى الن فلييرز العام 1939هو بداية تاريخ الافلام فى الكويت رغم تاخير عرضه حيث يذكر سيف مرزوق الشملان ( فى اخر شهر يناير عام1967 زار الان الكويت بعد غيبة طويلة عنها وقدم نسخة من الفيلم المذكور هدية الى وزارة الاعلام مع مجموعة كبيرة من الصور ) . واذا اعتبرنا ان عروض شركة نفط الكويت كانت خاصة ولم تكن لجمهور عام يذهب الى دار عرض سينمائى انشئت خصيصا لعرض الافلام لجمهور يدفع ثمن مشاهدته . واذا كان من الصعب رصد العروض المتفرقة التى كانت تقام فى منازل الشيوخ والاثرياء فى فترة الثلاثينات والاربعينات واعتبار احداها هو بداية العرض السينمائى فى الكويت نظرا لعدم توافر الشروط اللازمة للعرض التجارى, ففى هذة الحالة فان العرض السينمائى الاول الذى قدم فى الكويت كان عام 1954 عندما تم افتتاح اول دار عرض سينمائى وهى سينما الشرقية وكان اول فيلم عرض فى هذة الدار هو فيلم ( اغلى من عينية ) من بطولة سميرة احمد واخراج عز الدين ذو الفقار . واذا كان فيلم ( عليا وعصام ) كان عبارة عن فيلم تم تصويرة فى نصف يوم كما يذكر خالد الصديق فى شهادته ( لانه كان ضمن برنامج اسمه صور شعرية ) فان الفيلم لايدخل فى خانة الافلام الروائية الدرامية القصيرة نظرا لدخولة فى دائرة البرامج التلفزيونية اى انه لم ينتج خصيصا ضمن تصور الاعمال الروائية الدرامية القصيرة .وبالنسبة لفيلم ( الحقيبة السوداء ) فقد تم تصويره على افلام 8 ملم ويدخل ضمن اطار سينما الهواة , وبالتالى فان ( العاصفة ) لمحمد ناصر السنعوسى هو الفيلم الروائى الدرامى القصير الاول فى تاريخ السينما فى الكويت . وبالنسبة لفيلم ( سارة ) من الصعب اعتبارة اول فيلم روائى طويل نظرا لان توقيته هو 50 دقيقة ووفق القوانين المعمول بها فى المركز الوطنى للسينما فى فرنسا فان الفيلم الطويل هو الفيلم الذى يتجاوز توقيته 59 دقيقة وفى موقع Imdb فان ماهو مدرج فى قائمة الافلام القصيرة هى تلك التى لاتتخطى اطوالها الزمنية اكثر من 45 دقيقة . اذن فان فيلم سارة يقع مابين المساحة الفاصلة بين الفيلم القصير والطويل لذلك اطلق على هذا النوع من الافلام بمثل هذا التوقيت الافلام الروائية المتوسطة الطول , ومن هنا يبقى فيلم ( بس يابحر ) هو الفيلم الروائى الطويل الاول فى تاريخ السينما الكويتية .

مرحلة ورؤية

ان التطورات التكنولوجية التي اخترعت أساسا لخدمة وتطوير وسائل الاتصال الأخرى، أدت الى ان يكون للسينما جماليات مستجدة , كما غير ذلك في شكل العلاقة بين المرسل والمستقبلِ واستعارت السينما من دون تردد تقنيات الإضاءة في التلفزيون مثل شبكات الإضاءة التي تتحرك وتدار بالكمبيوتر , ودفعت صناع الفيلم الخام إلى التفكير في اختراع وضع أفلام خام أكثر حساسية وذات سرعة
عالية حتى يمكنها ان تصور سينمائيا على ضوء شمعة تقليدا لما تم تطويره في كاميرا التلفزيون ، وفي مجال الرسوم المتحركة دخل الكمبيو-عرافيك بقوة وتربع على مكانه وأصبح من العسير الاستغناء عنه نتيجة لما يوفره من أبعاد ثلاثية ،ونتيجة لما يتيحه من تقديم اختيارات هائلة من الألوان والخطوط، وتحريك وتشكيل الكتل والأحجامِ .
وتقف صناعة السينما عالميا الآن على بدايات مرحلة جديدة من التطور التقني قد تقفز بها خلال سنوات قليلة الى مجموعة من المتغيرات الثورية تعيد صياغة وجهها الذي عرفت به منذ بداية ظهورها، ويمكن القول ان التكنولوجيا تتجه الآن إلى فرض شروط جديدة على القائمين على صناعة الفيلم السينمائي
لتجعل المشاهد يشارك المخرج وطاقم الفيلم في تحديد الكيفية التي تعرض بها الأحداث على الشاشة .
ويمكن القول ـ للمرة الثانية ـ ان المحرك الأساسي وراء المرحلة الجديدة من عمر السينما هو ما يعرف باسم الثورة الرقمية والاختلاف الذى يحدث ألان ومنذ فترة وجيزة في طريقة استقبال وتسجيل صور السينما على وسائط أخرى غير النظرية الفوتوغرافية والوسيط الجديد الالكتروني معروف منذ مولد الراديو والتلفزيون ولكن زاد الاهتمام به سينمائيا عندما اثبت انه وسط صالح وبجودة في إعطاء صور متحركة ومن المؤكد ان الوسيط الجديد له مزايا وله عيوب لكن مع مرور الوقت ربما نتفق ان كلا من النظرية الفوتوغرافية والسينما بالوسائل الالكترونية الرقمية ( الديجتال ) هدفها إعطاء صور متحركة ملونة تحمل صفات واقع اللحظة . وانه مع مرور الوقت ان لم يكن قد حدث هذا بالفعل في العديد من التجارب التي تمت في أميركا وأروبا فان التصوير بكاميرات الديجتال فائقة الجودة سيفتح طريقا مختلفا أمام كل المخرجين، وبالتالي سيكون من الصعب الحديث عن سينمائيين يصورون بكاميرات سينمائية وسينمائيين آخرين يصورون بكاميرات الديجتال سيكون المقياس هو الرؤية السينمائية الموجودة خلف الكاميرا وليست الكاميرا كوسيط متغير ، وكأداة يمكن تطويرها للوصول الى افضل صور ملونة يمكن الحصول عليها لتحقيق الرؤى الفنية . وهنا نتوقف لنقول ان اى مخرج يصور بتقنية كاميرات الديجتال في واقع الأمر يستطيع ان نطلق عليه لفظة سينمائي بلا تردد ودون خجل , والذى يحدد ذلك هو الرؤية وليست الكاميرا .

كانت هذه مقدمة ضرورية عن تاريخ السينما في الكويت وبعض الأسئلة التي شغلتني خلال مواكبة هذا التاريخ لمدة أربعه عقود . وأتمنى أن يأتي اليوم الذي يمكن فيه النظر إلى هذا التاريخ بشكل علمي وموضوعي . وهكذا يبدو حال البحث في موضوع بدايات السينما في بلاد العرب . حال يؤكد أننا نعتمد على وثائق غير موثقه ، وأرشيف ينقصه الكثير .

عماد النويرى